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            天鵝湖國際少兒芭蕾藝術中心

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            中國的芭蕾舞經歷了怎樣的命運?

            中國的芭蕾舞經歷了怎樣的命運?

            發布日期:2019-02-20 作者: 點擊:

            來跟武昌芭蕾舞培訓一起來了解一下芭蕾舞在中國,經歷了怎樣的命運?


            武昌芭蕾舞培訓班


            “文化大革命”結束后,各種門類的藝術都煥發出新的生機。東西文化的交流與碰撞在一個新的層面展開。在這個求新求變的時代,中國芭蕾的舞臺上先后出現了兩部引起國際矚目的作品,把芭蕾舞中國化的實踐帶到了比較高的美學高度。


            20世紀60年代中期,文藝界提出了“革命化、民族化、群眾化”的口號。這一時期以《紅色娘子軍》為代表的多個具有中國民族風格的芭蕾舞劇,標志著中國芭蕾在系統學習西方芭蕾經驗近10年之后,開始了獨立發展的新階段。即便在文革那個動蕩的時期,中國芭蕾民族化的腳步也沒有完全停滯。


            文化大革命結束后,各種門類的藝術都煥發出新的生機,芭蕾藝術也全面復蘇。長期受到壓制的創作沖動,很快就被釋放出來,那是一個突破和希望的年代。


            改革開放以后,中國的芭蕾就像其他的藝術品種一樣,忽然覺得自己面前發展的道路變得敞亮起來了。


            造神、造英雄的時代已經過去,文藝作品開始關注普通人的命運,民族的命運。當尋根思潮在文學界剛剛興起的時候,中國芭蕾正在朝著熔鑄中西舞語,力求自成體系的方向繼續努力,并尋到了一條捷徑,把中國古典名著搬上芭蕾舞臺。


            古典、現代、后現代,紛繁復雜的文化現象,奇跡般地共同投射于當代中國文化。面對如此令人眼花繚亂的文化景觀,“兼收并蓄,為我所用”成為中國芭蕾打開新局面的必由之路。


            古典芭蕾、現代芭蕾,外國代表性民間舞,中國民族民間舞、雜技、武術、戲曲,凡是有利于塑造舞蹈形象的手段,無一不被有機地柔入,或巧妙點綴于芭蕾舞臺。交響樂《黃河》可以演義成芭蕾,《胡桃夾子》的故事,也可以發生在春節。


            盡管沒有國外大師的助陣,《胡桃夾子》Z終還是如愿公演。編導則集合了馮英的古典芭蕾,趙明的民族舞和王媛媛的現代舞,原劇中極富阿拉伯風情的經典舞段,則被改為中國特色的絲綢舞,瓷器舞、風箏舞、陀螺舞。


            全球化背景下中國的角色問題,是當前備受關注的一個話題。對世界文化發展的推動作用,可以說是考量角色重要性的一個標準,而中國芭蕾在這方面頗具有示范作用。


            立足于民族審美心態的現實性,立足于在借鑒中融入自己選擇的眼光。中國芭蕾一直在努力,將這種源于歐洲的藝術形式,和本土的色彩語言、舞蹈風格相融會。在芭蕾的花園中培育帶有中國傳統文化,和現實生活色彩的果實,進而展示一個充滿活力、熱情、進取的民族形象。


            本文網址:http://www.beccob.com/news/395.html

            關鍵詞:中國芭蕾舞,芭蕾舞培訓,武昌芭蕾舞

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